没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《帕尔默》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《帕尔默》和《帕尔默》好很多。二,古装与现代的过渡,《帕尔默》之前,老黑拍的一直是现代题材,《帕尔默》是个人写照不算,《帕尔默》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《帕尔默》《帕尔默》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《帕尔默》差别巨大,所以《帕尔默》有偶然成分,《帕尔默》就很成功。老黑真正成熟其实是《帕尔默》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。6/10。其实是部启发了[催眠大师]之类‘‘心理师也有心病’’的套路片,行为诡异的房东、阴暗的租房、镜中幽灵以及若隐若现的说话声,这些恐怖元素恰当推进了情节发展而不单纯是故弄玄乎。剪接策略上最有意思的是将男女主角的生活、初恋记忆产生交集,既使观众没有察觉出男主的焦虑来源,也在反转中揭示了情感命运的相似性:女主的抑郁来自被父母抛弃的童年,所以在初恋中过分索取和依赖,女友这种强烈的不安和过激行为也是青春期男主与之分手的原因。惊恐症和梦元素的运用也十分贴合剧情,女主潜在的孤独感将生活中听到的事加上想象呈现给自己,当听房东述说妻儿去公园玩耍被泥石流砸死,晚上就在储物柜看见浑身污泥的鬼怪向她咆哮,男主则是选择性遗忘的往事在梦游状态中重现,这两种念头引起的焦虑都表现出对周围人的不信任,需要陪伴和帮助才能逃避。克里斯·帕尔默出道于英格兰国内的德比郡青训。伯顿不列颠时期(1张)克里斯·帕尔默曾效力于英乙联赛的伯顿不列颠足球俱乐部。赛季俱乐部号码出场进球国家联赛等级排名2012/13伯顿不列颠11--英格兰412011/12伯顿不列颠11--英格兰4172010/11吉灵厄姆12--英格兰482009/10吉灵厄姆-201英格兰3212008/09沃尔索尔7441英格兰3132007/08达灵顿-30英格兰462007/08海威科姆流浪者-10英格兰472006/07海威科姆流浪者-320英格兰4122005/06诺丁汉郡-291英格兰4212004/05诺丁汉郡-254英格兰4192003/04赫里福德联-30---
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