充满了小情趣的幽默和自嘲的轻喜剧,然后在最后瞬间化为充满惆怅和愤慨的悲剧。盟军弃西西里岛而不顾,罗斯福总统为了本国利益放弃了所谓的原则,黑手党老大说“我们就是民主”的时候,是多么令人惊悚啊。尽管从电影角度上来说不能说尽善尽美,但是就冲社会责任感,这种真挚的情绪表达,也足以给好评。疯狂、荒诞、残酷、绝望,狂放到不可收拾但又恰到好处。黑白调,大特写,高度舞台化的布景、打光、化妆和服装以及极其表现主义的表演、运动和调度,把一段混乱晦暗的国史揉碎了编织进一个无父无母者(也是内战创伤的直接承受者)充斥着虐恋与杀戮的黑色故事的同时巧妙地通过事件的拼贴形成了历史事件与电影情节的平行对照,最终将弗朗哥独裁时期危机动荡的政治与社会归结为内战在民族灵魂上刻下的无法弥合的创伤。片尾在颇具象征意义的建筑(内战纪念碑)之上的两次灿烂凄美的献祭什么都没有改变,只让最终的绝望和癫狂像浓黑的夜一样沉重悲凉。讲述卡尔在艾莉去世后即将迎来第一次约会的故事。
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钢琴就是具象化的综合情感载体;简·康平用那么诗意、浪漫的镜头...
《沿路而下》:阶级冲突,黑色幽默
为了拍搞笑部分把逻辑和现实性丢得太远了,也可能是因为中国人看...
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《犹大与黑弥赛亚》:詹姆斯·邦德的最终章
去年上映时看了一小半,当时目测烂片,果断弃坑. &...
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