看开头觉得大事不妙,通篇对话的电影不是我喜欢的类型. 对话是话剧的艺术,形而上属于论文. 电影艺术岂不被边缘化?看完才明白称之为“论文电影”其实是对阿巴斯的赞扬. 再怎么论文,中心语还是“电影”. 这不是一部讲道理的电影. 想想那些讲道理的励志片:强烈的预设诱使观众必须高度沉浸于主人公的感知,反而是种虚假的真实. 《故乡,别来无恙》正是在拆解这种幻象,抛出真品与赝品、真实与虚构这样直逼艺术和生活存在危机的矛盾碰撞. 导演要展示的不是一种价值导向,而是男女思维模式的差异和情感状态的变化. 纠结谁的观点更对并无意义. 结尾的赝品爱情比现实更美好吗?副本至少能提供一种想象性的解决. “重要的不是事物本身,而是看待它的方式. ”如何将理论用电影艺术的形式呈现而不损害其思想深度,而理论的外壳又不损害电影艺术本身?这部电影做到了. 《故乡,别来无恙》的本土化把“本”去掉. 有韩国原版兜底还能拍成这个烂样子. 能够看出影片挺缺钱的,熟脸都来自电视剧,服化道捉襟见肘,尤其是夜店场景!最大的问题是改编类型的不伦不类,明白审查制度的压力,无法做到R级的血腥,但这么悲惨的案件,基调是很阴鸷的,搞什么动作喜剧!明明应该很燃很爽的动作戏,一下子就被插科打诨泄了气,原本那种惩恶扬善嫉恶如仇的劲全没了. 为了尬笑,连人物的刻画都非常失真,现实生活中的警察和罪犯都不会那个样子的,看到三个警察吵架非常烦,特别尬!为了过审,可以换个方式,也不该台词生硬表忠心. 动作戏也没有什么亮点,高潮戏没有立起来,更不知道为啥要蠢化吃瓜群众,吃瓜群众再蠢也不会明明看到王千源被打还批评他暴力执法. 我觉得演的都不好,至于包贝尔,不说表演,就从剧本上这个角色也给改的就剩蠢和疯了. 讲述一起长大的四个女孩,成年散落天南海北,但各自人生的一次转折让她们再度重聚成都. 面对阔别多年的故乡,她们经历着从不适应到再熟悉的过程,在挫折中找到了事业的新方向,收获了友谊、亲人的抚慰和爱情的美好,最终她们发现,在故乡也能找到人生的无限可能的故事.
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