煽情的地方,观影时一直断断续续的缓冲,影响了一定的观感度. 总体来说拍的不错,里面出现了韩国近代史比较有名很励志很典型的三个人物,一个是现代的创始人,一个是好像国际上第一个获奖的金姓设计师,一个是在越战中也很卓越的歌手. 好多影评人并没有仔细看这部电影,男主冒着生命危险上战场,也要买下姑姑留下的店铺,是因为这个店铺是男主父亲最后所说的相见的地方. 最后男主要卖掉店铺,是因为男主认为父亲已经老的不可能来了. 这部电影最煽情的地方,就是失散亲属相认的那段,不管何时何地哪个国家,最受伤的其实只有老百姓而已. 平民是最倒霉的,而那些为国尽忠的军人不过是被政客利用的刀刃、炮灰、猎狗、马前卒. 两国交战,所有死去的平民,都是间接的死在伟大的政客手里,直接的死在为国尽忠的英雄们手里. 自我感觉荣耀,不过也是侩子手而已. 倘若没有后来今村昌平的那部翻拍,本片也可以在家庭题材中挣得一席地位,但无奈后来者胜于蓝,把内容拔得过高,导致本片的光彩泯灭了不少. 从内容来说,本片偏向限制性叙事,大部分视角在阿玲婆的身上展开,这与后来今村昌平采用的开放视角不同,视角决定叙述环境,个人视点令电影局限在家庭,而今村昌平的开放令整个村庄延展为看似“蛆虫”,但实为欲望与情感的混合体. 从技术来看,那几个炫目转场都是舞台手法,而远景的选取也有浓重的舞台味道,甚至打光应用都是,但在镜头运动上,环摇与平移的应用令影像活力十足,摄影棚搭造的场景也精致无比,但在现实主义倾向的文本中,未免有些过头了,三味线和说书人的应用,从旁白上增添了本土意味,但也限制了观影体验,而末尾那大段的上山镜头,搭配上导演气韵十足的置景和如泣如诉的戏曲,也是威力十足. 毁灭性的灾难过后,一位母亲寻找失踪的儿子,却发现自己已然离世,现受困于那些无法安息灵魂的聚集之地.
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