前两段还算自然,最后一段的反转实在是太刻意了,虽然让影片的主题跳出了单纯的反战来到了家庭与人性的和解,但第三段的水准与前两段落差还是让这些立意肤浅了不少,从圣经到花花公子,毛茨对接了以色列的前世今生,在如今这个国家在经历苦难后仍然没有得到安宁和和平,死亡的阴影依然笼罩,在名为狐步舞的检查站,自由和身份焦虑突显,然后是武器和死亡,唯有那段狐步舞让这个检查站成为了真正的自由的名字,平淡的细节暗含了毛茨对以色列当代问题的思考,关于历史的悲剧无法忘却,关于最终的和解遥不可及,难道这个国家就必须去接受突如其来的死亡?Kittler在对话语网络的研究中,提出20世纪的打字机解除了个性和书写文本的联系。我当时做的笔记(发散)概括一下就是:由于打字机的字体不再受到男性(特征)的专断,它是去个性化的,女性被赋予使用技术和文字的机会。比如,许多女作家的作品也正因此,不会被出版商辨认为女性字迹而被拒。阿萨亚斯放这么多笔墨描写手机键盘打字与女性的关系,尤其当这个女性还是灵媒(可以参考一下彼得斯对空言说以及女性接线员)和作为交流时尚文化的中介的采购员之时,其实观众是很容易get到他想表达什么——女性意识,即为什么选择女性来表达与技术的关系。但鉴于这点恐怖气氛实在非我杯茶,三星封顶。再说一句,小K怎么这么好看!
TV动画#我被最想拥抱的男人威胁了#放送约3年后,终于决定将于2021年秋天上映的剧场版。 以原作·樱日梯子老师的草图原案为基础制作了海报。故事的舞台是以西班牙的街道为背景,描绘了一起朝着光芒所指方向迈进的东谷准太和西条高人。
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放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《罪人》《罪人》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明困境的无...
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《沿路而下》:阶级冲突,黑色幽默
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