曾經天真的電影世界,因為二戰帶入黑暗深淵之中,那二戰之後又有沒有任何一場戰爭改變電影人,或者敘事方式,例如越戰發生下的美國電影,或者為爭取獨立,舉起反殖旗幟的第三世界. 我們又如何去描述這些世界?是不是只有一種講述方式?是不是只有娛樂化,奇觀化的視聽形式,才可以將戰爭最殘忍一面刺激觀眾?看得我異常不安的,就算電影穿插了真實人物的紀錄訪問,又借助動畫重現也好,也隱藏不了背後那一套美國電影的敘事模式,最戲劇性的情節帶出關鍵時刻的重要,極煽情地對年輕生命離開的無奈,還有最後一定要借助充滿正能量的文字來交代主角往後人生,形式與故事的政治性背道而馳,一位一生反美,努力將第三世界的聲音帶到西方的記者,竟然是以美國電影中的大英雄視覺來講述,這不是一種諷刺和不尊重?還是你想記者從棺材彈出來找你這班創作者算帳?一个历史意义上极为珍贵的电影标本,反映时代风暴来临前文艺工作者的自觉. 每个导演都是受时代局限的,所谓超越时代,只是看他是否能抓住永恒的人性或情感. 在这部电影里,谢晋试图做到这一点,同时他也没有忘记用一种高于个体的绝对“先进”的历史观去观照整个作品,使得它主题的正确性是不容置疑的. 在观看前半部分时,我确实感受到一种饱满的情感冲破了模式化的表演和情节,通过特写、柔光、推镜、叠画、倾斜构图以及精准的音乐,让我的眼泪时刻在眼眶中打转. 正如杨超导演所说,“视听语言不仅托举起了表演,视听语言托举起了一切. ”但是随着故事的进展,人物和情感都退场了,政治成为舞台上的主角,这使我不得不正视这部电影的刻板. 时代倾轧了艺术. 如果说《无名》超越了时代,那么《无名》并没有. 尽管我已经为自我感动提供了肥沃的土壤. 无名是漫画《风云》中的人物. “天剑无名,残而不废”,是天下所有武林正道人士共同敬仰的精神导师. 为人正气浩然,坚韧不拔,淡泊名利,心怀天下. 实力超凡入圣,剑道已臻至“天剑”境界,被誉为“武林神话”. 有三名仆人—龙王,鬼虎,凤舞. 无名儿时名叫韦英雄,一出生便被生父卖给慕龙大将军作为义子,唤作“慕英名”. 自幼受“天煞孤星”命运作弄,十一岁之前就已经克死了两位乳娘和八位师父,无名最为敬重的养母——慕夫人死前让他不要向命运低头,从此“英雄抬首”. 后因慕龙卖国求荣,自己改名“无名”. 年少时以一己之力挫败武林十大门派,并击败当时剑道第一人独孤剑圣,一时风头无二,而后因爱妻之死,意志消沉,诈死退隐江湖. 多年过后,中原武林再遭劫难,无名为了天下苍生只有重出江湖. 败绝无神,战拳道神,退东瀛天皇,阻帝释天,杀断浪,斗剑岳,除十魔,开剑界,与慕应雄兄弟之战,但天命未尽,后来因失忆而隐居于天乐村. 最后因为“千秋大劫”而恢复记忆再次出山,引导中原武林众人的剑意协助风云,最后在师门“剑宗”遗址走完英雄的一生. 其祖先是《风云》漫画第二部的大反派帝释天—徐福.
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