上一个太生草了故事的精巧性在于它简单却又展现出了完美的弧光,人物的情感实现了纵向的饱满.     黑衣人的存在与片头的净琉璃艺人相对应,暗示了三人命运的不可抗性,而这在纸屋身上体现得更强烈.     无论是舞台剧式的转场还是日本传统绘画书法的布景都像是一种表现主义,纸屋的行动如木偶般被操控.     两个女人之间本不应该有的共情让三角关系趋于稳定,此时阿御既作为一个“第三者”又同时是保持稳定的基石,而后来她的缺失(被父亲带走)促成了两人的逃跑以及最终的殉情,这同时与最后的殉情形成了一种互文,阿御的命运虽不被提及却又能清晰地预见.     阿春热烈的爱、阿御的善、纸屋的懦弱以及命运的不可抗性共同造就了此片的悲剧美学,死是表示反抗的唯一方式.